{"id":15947,"date":"2025-02-28T13:11:43","date_gmt":"2025-02-28T12:11:43","guid":{"rendered":"https:\/\/student.unifr.ch\/spectrum\/?p=15947"},"modified":"2025-02-28T13:58:03","modified_gmt":"2025-02-28T12:58:03","slug":"wer-holt-sich-den-kleinen-goldenen-mann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/student.unifr.ch\/spectrum\/de\/2025\/02\/wer-holt-sich-den-kleinen-goldenen-mann\/","title":{"rendered":"Wer holt sich den kleinen goldenen Mann?"},"content":{"rendered":"

In der Nacht vom n\u00e4chsten Sonntag finden die Oscars 2025 statt. Hier alle Infos, die ihr braucht, um voll mitzureden.<\/strong><\/h1>\n

Am Sonntag, 2. M\u00e4rz, finden die 97. Academy Awards, oder auch Oscars, in Los Angeles statt. Wer die Awards Season bis jetzt noch nicht mitverfolgt hat, aber trotzdem mitreden will, kann hier alles finden, das man braucht, um als Filmkenner:in durchzugehen.<\/p>\n

Wie bekommt man eigentlich einen Oscar?<\/strong><\/h2>\n

Um das Oscarrennen dieses Jahr zu verstehen, muss zuerst klar sein, wie die Oscars \u00fcberhaupt funktionieren. Die Oscars werden von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences verliehen. Die Academy besteht aus Mitgliedern der Filmbranche. Darunter sind nicht nur Schauspieler:innen, Regisseur:innen und Drehbuchautor:innen, sondern auch Kost\u00fcmdesigner:innen, Castingexpert:innen und viele mehr. Im Ganzen z\u00e4hlt die Academy 10’500 Mitglieder aus 18 verschiedenen Branchen. Bei einer Vorentscheidung nominieren die einzelnen Branchen f\u00fcr die Oscars ihrer Branchen. Das heisst Schauspieler:innen nominieren Schauspieler:innen, Kamerafrauen\/m\u00e4nner nominieren Kamerafrauen\/m\u00e4nner und so weiter. Allein f\u00fcr die Kategorie Best Picture kann jedes Academy Mitglied Filme nominieren. Wenn die Nominationen bekannt sind, sollten die Mitglieder der Academy sich \u00fcber die Filme informieren und w\u00e4hrend dem finalen Voting f\u00fcr ihre Favoriten abstimmen. Dieses Jahr fand das Voting zwischen 11. Februar und 18. Februar statt.<\/p>\n

Bis auf Best Picture werden alle Oscars an die Person oder Film vergeben, die am meisten Stimmen bekommen hat. Best Picture wird \u00fcber eine Pr\u00e4ferenzliste gew\u00e4hlt. Das heisst damit ein Film den Best Picture Oscar bekommt, muss er \u00fcber 50% der Stimmen bekommen haben, also als Nummer eins auf den Pr\u00e4ferenzlisten stehen. Falls kein Film diese 50% erreicht, wird der Film mit den wenigsten Stimmen eliminiert. Alle Pr\u00e4ferenzlisten, die diesen Film als Nummer eins hatten, werden dann der Nummer zwei auf dieser Liste zugeschrieben. So geht es weiter, bis ein Film als Gewinner klar steht. Doch welcher Film k\u00f6nnte dieses Jahr als Best Picture gekr\u00f6nt werden?<\/p>\n

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Die 10 nominierten Filme in der Kategorie Best Picture<\/figcaption><\/figure>\n

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Best Picture<\/strong><\/h2>\n

Zum Start gleich den gr\u00f6ssten und wichtigsten Preis des Abends: Best Picture. Der Preis f\u00fcr den besten Film wird dieses Jahr an einen der 10 Nominierten Filme Anora<\/em>, The Brutalist<\/em>, Conclave<\/em>, A Complete Unknown<\/em>, Dune: Part Two<\/em>, Emilia P\u00e9rez<\/em>, I\u2019m Still Here<\/em>, Nickel Boys<\/em>, The Substance<\/em> oder Wicked<\/em> gehen. Die Auswahl dieses Jahr ist sehr kompetitiv. Von Blockbustern wie Dune<\/em> und Wicked<\/em> \u00fcber die untypische Nomination eines Horror-Thrillers wie The Substance<\/em> bis hin zu Indie-Filmen wie Nickel Boys<\/em>, die hoffentlich durch die Nomination an Bekanntheit gewinnen, ist alles dabei. Doch wirkliche Chancen auf den Preis haben von den nominierten Filmen nur drei. Das epische Drama The Brutalist<\/em> von Brady Corbet, der politische Thriller Conclave<\/em> von Edward Berger und die romantische Drama-Kom\u00f6die Anora<\/em> von Sean Baker. Am Anfang der Saison war The Brutalist<\/em> der klare Favorit, doch Kontroversen \u00fcber den Gebrauch von KI-Programmen, um die ungarischen Akzente der Figuren im Film zu verbessern, haben dem Film wohl den Wind aus den Segeln genommen.<\/p>\n

Wo The Brutalist<\/em> an Momentum verloren hat, haben Anora<\/em> und Conclave<\/em> stetig dazugewonnen. Anora<\/em>-Regisseur und Drehbuchautor Sean Baker konnte wichtige Preise beim Directors und Producers Guild, die Gewerkschaften von Regisseuren und Produzenten in Hollywood, gewinnen. Ausserdem hat sein Film am Cannes Film Festival, dem wohl bekanntesten im Filmgesch\u00e4ft, die Palme d\u2019Or, den bedeutesten Preis, gewonnen. Die Sterne stehen f\u00fcr den Film \u00fcber die Cinderella-Story der jungen Stripperin Ani dementsprechend gut. Doch der politische Thriller Conclave<\/em> \u00fcber das Konklave, die Neuwahl des Papsts, vom Schweizer Regisseur Edward Berger darf nicht vergessen werden. Bei den Baftas (British Academy of Film and Television Awards) hat Conclave<\/em> den Preis f\u00fcr den Besten Film gewonnen. Bei den SAG Awards, die Preisverleihung vom Acting Guild, hat Conclave<\/em> ausserdem den Preis f\u00fcr das beste Ensemble \u00a0erhalten. Ein guter Indikator dass der Film mit dem Oscar aus dem Dolby Theatre in Los Angeles gehen k\u00f6nnte. Das Rennen f\u00fcr Best Picture bleibt spannend und erfrischend unvorhersehbar.<\/p>\n

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Acting<\/strong><\/h2>\n

Wer eine Wette abschliessen will, hat am meisten Gewinnchancen \u00a0bei den Kategorien f\u00fcr die Besten Nebendarsteller. Zoe Salda\u00f1a hat jeden Preis der Awards Season f\u00fcr die Beste Nebendarstellerin f\u00fcr ihre Rolle im Netflix Film Emilia P\u00e9rez<\/em> gewonnen. Ariana Grande, die sehr viel Lob f\u00fcr ihre Rolle in Wicked<\/em> geerntet hat, oder Isabella Rosselini, die in Conclave<\/em> mit wenig Szenen einen grossen Eindruck hinterlassen hat, haben wohl keine Chancen mehr Salda\u00f1a den Oscar wegzuschnappen. Das Verlieren f\u00fcr Salda\u00f1a ist zu diesem Zeitpunkt nicht mehr denkbar.<\/p>\n

Auch klar ist, dass Kieran Culkin durch den Film A Real Pain<\/em> zum Oscargewinner wird. Die Kategorie f\u00fcr den Besten Nebendarsteller ist dieses Jahr wohl die st\u00e4rkste. Alle der f\u00fcnf M\u00e4nner h\u00e4tten durch ihre Darbietungen den Oscar verdient. Doch Culkin dominierte schon jede andere Preisverleihung der Saison und bei den Academy Awards wird es nicht anders sein. Wer auf Culkin wettet, kann nicht verlieren.<\/p>\n

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Adrien Brody, nominiert f\u00fcr seine Rolle in The Brutalist.<\/figcaption><\/figure>\n
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Timoth\u00e9e Chalamet, nominiert f\u00fcr seine Rolle in A Complete Unknown<\/figcaption><\/figure>\n

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Die Preise f\u00fcr die Beste Schauspielerin und den Besten Schauspieler sind im Gegensatz um einiges spannender. Der Preis f\u00fcr den Besten Schauspieler schien schon f\u00fcr Adrien Brody in The Brutalist <\/em>entschieden, doch bei den SAG Awards letzten Sonntag wurde das Rennen pl\u00f6tzlich wieder aufregend. \u00dcberraschend hat Timoth\u00e9e Chalamet f\u00fcr seine Rolle als Bob Dylan in A Complete Unknown<\/em> gewonnen. Ein Gewinn, der auch Chalamet \u00fcberrascht hat, wenn seiner Reaktion zu glauben ist. Das Voting f\u00fcr die Oscars ging zwar schon vor dieser Preisverleihung zu, doch das Voting begann, als der KI-Skandal rund um The Brutalist<\/em> Schlagzeilen machte. Der Gewinn von Chalamet bei den SAG Awards zeigt, dass er wohl grosse Unterst\u00fctzung von seinen Schauspielkolleg:innen hat. Es ist nicht auszuschliessen, dass ihm dies den Sieg am Sonntag beschert. Was das Rennen zwischen diesen beiden noch spannender macht, ist, dass Adrien Brody momentan den Rekord f\u00fcr den j\u00fcngsten Oscar-Gewinner in der Kategorie Bester Schauspieler h\u00e4lt. Wenn Chalamet am Sonntag gewinnt, hat er Brody auch in diesem Aspekt \u00abbesiegt\u00bb. Er w\u00e4re beim Gewinn dieses Jahr 9 Monate j\u00fcnger, als es Brody bei seinem Gewinn f\u00fcr The Pianist<\/em> war.<\/p>\n

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Mikey Madison, nominiert f\u00fcr ihre Rolle in Anora<\/figcaption><\/figure>\n
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Demi Moore, nominiert f\u00fcr ihre Rolle in The Substance<\/figcaption><\/figure>\n

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Auch in der Kategorie f\u00fcr die Beste Schauspielerin bleibt das Rennen bis zum Ende spannend. Von den f\u00fcnf Nominierten, Cynthia Erivo f\u00fcr Wicked<\/em>, Fernanda Torres f\u00fcr I\u2019m Still Here<\/em>, Karla Sofia Curzon f\u00fcr Emilia P\u00e9rez<\/em>, Demi Moore f\u00fcr The Substance<\/em> und Mikey Madison f\u00fcr Anora<\/em>, haben Moore und Madison die besten Chancen . Moore hat w\u00e4hrend der ganzen Award Season ein gutes Narrativ rund um ihre Nominationen und Gewinne gebaut. Nach \u00fcber 40 Jahren im Filmgesch\u00e4ft hat sie es endlich geschafft, Anerkennung f\u00fcr ihre Arbeit zu bekommen. \u00c4hnliche Narrative haben in den letzten Jahren Schauspielerinnen wie Michelle Yeoh oder Jaime Lee Curtis geholfen, ihre Oscarsiege zu erlangen. Die Preise, die Moore bis jetzt gewonnen hat, darunter ein Golden Globe, ein Critics Choice Award und auch der SAG Award, zeigen, dass ihr zum Oscar wenig im Weg steht. Doch eine kann ihr auf dem Weg zum kleinen Goldmann noch dazwischenkommen. Mikey Madison hat f\u00fcr ihrer Rolle als Ani in Anora<\/em> schon seit Erscheinen des Films viel Lob gesammelt. Die Nomination f\u00fcr den Oscar war daher kein Schock. Und wie Moore hat auch Madison Preise erhalten, darunter einen Bafta sowie viele Breakthrough-Performance-Preise bei kleineren Preisverleihungen. Dies und das Momentum, das Anora<\/em> als Film geniesst, k\u00f6nnte Mikey Madison verhelfen, am Oscar-Abend als Gewinnerin aus der Preisverleihung zu gehen. Das Rennen zwischen Moore und Madison bleibt bis zum letzten Moment spannend und egal welche als Gewinnerin den Abend verl\u00e4sst, verdient haben es beide.<\/p>\n

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Und sonst?<\/strong><\/h2>\n

Neben den f\u00fcr die meisten Leute interessantesten Kategorien f\u00fcr Schauspiel und Best Picture gibt es aber noch viele andere Preise. In der Kategorie f\u00fcr die Beste Regie wird wohl Indie-Filmemacher Sean Baker f\u00fcr seinen Film Anora<\/em> als Gewinner gekr\u00f6nt. Bemerkenswert ist in dieser Kategorie aber, dass The Substance<\/em>-Regisseurin Coralie Fargeat eine Nomination erhalten hat. Leider ist sie auch dieses Jahr wieder die einzige Frau in dieser Kategorie, doch als Regisseurin eines Horrorfilms ist die Nomination schon ein riesiger Gewinn. Genrekino wie Horror oder Sci-Fi werden von der Academy leider viel zu oft ignoriert.<\/p>\n

Bestes adaptiertes Drehbuch wird h\u00f6chstwahrscheinlich an Conclave<\/em> gehen. Ein anderer Film in dieser Kategorie, der mehr Aufmerksamkeit verdient h\u00e4tte, ist Sing Sing<\/em>. Dieser basiert auf der wahren Geschichte eines Theaterprogramms in einem amerikanischen Gef\u00e4ngnis. Viele der Schauspieler im Film spielten dabei sich selbst und halfen beim Schreiben des Drehbuchs mit. Das Beste originelle Drehbuch k\u00f6nnte einen weiteren Gewinn f\u00fcr Anora<\/em> und Sean Baker bedeuten. Doch Jesse Eisenberg hat mit seinem Drehbuch f\u00fcr A Real Pain <\/em>ebenfalls Chancen, die Kategorie f\u00fcr sich zu entscheiden.<\/p>\n

Der Kampf um die Kategorie Bester Animationsfilm bleibt auch sehr spannend. Animationsgigant Disney hat mit seinem Film Inside Out 2<\/em> wohl kaum Aussicht auf einen Oscar, da die Kategorie dieses Jahr sehr stark ist. Filme wie der Stop-Motion-Film Wallace & Gromit: Vengeance Most Fowl<\/em>, The Wild Robot<\/em> oder Flow<\/em> haben bessere Chancen. Welcher davon Sieger wird, ist schwierig zu prophezeien. Vor allem auch da die Academy Animationsfilme oftmals weniger Respekt gibt, als sie verdient haben.<\/p>\n

In den technischen Kategorien wie Cinematography, Visual Effect oder Sound Design wird wohl das Sci-Fi-Epos Dune: Part Two<\/em> seine sich redlich verdienten Preise holen. Und wer sehen will, wer den Oscar f\u00fcr Makeup & Hairstyling verdient hat (und einen starken Magen hat) sollte \u00abMonstro Elisasue\u00bb von The Substance<\/em> googlen.<\/p>\n

Die Oscars 2025 bleiben \u00a0unvorhersehbar. Ein Traum f\u00fcr viele, die in der Nacht vom Sonntag aufstehen, um die Oscars live mitzuverfolgen. Am Sonntag k\u00f6nnte es eine Preisverleihung mit vielen Twists geben \u2013 und ich zumindest kann es kaum erwarten!<\/p>\n

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Wer die Oscars in der Schweiz mitverfolgen will, kann dies entweder \u00fcber den amerikanischen Fernsehsender ABC tun oder auch \u00fcber Live\u00fcbertragungen von ProSieben sowie SRF.<\/div>\n

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Text<\/strong> Franziska Schwarz<\/h3>\n

Bilder<\/strong> Academy of Motion Pictures Arts and Sciences<\/h3>\n
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Liste aller Nominationen (Kategorien in alphabetischer Reihenfolge)<\/h2>\n
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ACTOR IN A LEADING ROLE<\/h4>\n
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ADRIEN BRODY<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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The Brutalist<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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TIMOTH\u00c9E CHALAMET<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A Complete Unknown<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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COLMAN DOMINGO<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Sing Sing<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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RALPH FIENNES<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Conclave<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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SEBASTIAN STAN<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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The Apprentice<\/div>\n
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ACTOR IN A SUPPORTING ROLE<\/h4>\n
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YURA BORISOV<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Anora<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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KIERAN CULKIN<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A Real Pain<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EDWARD NORTON<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A Complete Unknown<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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GUY PEARCE<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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The Brutalist<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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JEREMY STRONG<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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The Apprentice<\/div>\n
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ACTRESS IN A LEADING ROLE<\/h4>\n
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CYNTHIA ERIVO<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Wicked<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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KARLA SOF\u00cdA GASC\u00d3N<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Emilia P\u00e9rez<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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MIKEY MADISON<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Anora<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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DEMI MOORE<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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The Substance<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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FERNANDA TORRES<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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I’m Still Here<\/div>\n
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ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE<\/h4>\n
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MONICA BARBARO<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A Complete Unknown<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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ARIANA GRANDE<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Wicked<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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FELICITY JONES<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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The Brutalist<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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ISABELLA ROSSELLINI<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Conclave<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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ZOE SALDA\u00d1A<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Emilia P\u00e9rez<\/div>\n
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ANIMATED FEATURE FILM<\/h4>\n
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FLOW<\/div>\n<\/div>\n
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Gints Zilbalodis, Mat\u012bss Ka\u017ea, Ron Dyens and Gregory Zalcman<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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INSIDE OUT 2<\/div>\n<\/div>\n
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Kelsey Mann and Mark Nielsen<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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MEMOIR OF A SNAIL<\/div>\n<\/div>\n
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Adam Elliot and Liz Kearney<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WALLACE & GROMIT: VENGEANCE MOST FOWL<\/div>\n<\/div>\n
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Nick Park, Merlin Crossingham and Richard Beek<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE WILD ROBOT<\/div>\n<\/div>\n
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Chris Sanders and Jeff Hermann<\/div>\n
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ANIMATED SHORT FILM<\/h4>\n
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BEAUTIFUL MEN<\/div>\n<\/div>\n
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Nicolas Keppens and Brecht Van Elslande<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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IN THE SHADOW OF THE CYPRESS<\/div>\n<\/div>\n
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Shirin Sohani and Hossein Molayemi<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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MAGIC CANDIES<\/div>\n<\/div>\n
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Daisuke Nishio and Takashi Washio<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WANDER TO WONDER<\/div>\n<\/div>\n
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Nina Gantz and Stienette Bosklopper<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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YUCK!<\/div>\n<\/div>\n
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Lo\u00efc Espuche and Juliette Marquet<\/div>\n
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CINEMATOGRAPHY<\/h4>\n
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THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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Lol Crawley<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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DUNE: PART TWO<\/div>\n<\/div>\n
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Greig Fraser<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Paul Guilhaume<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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MARIA<\/div>\n<\/div>\n
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Ed Lachman<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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NOSFERATU<\/div>\n<\/div>\n
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Jarin Blaschke<\/div>\n
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COSTUME DESIGN<\/h4>\n
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A COMPLETE UNKNOWN<\/div>\n<\/div>\n
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Arianne Phillips<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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CONCLAVE<\/div>\n<\/div>\n
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Lisy Christl<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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GLADIATOR II<\/div>\n<\/div>\n
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Janty Yates and Dave Crossman<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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NOSFERATU<\/div>\n<\/div>\n
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Linda Muir<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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Paul Tazewell<\/div>\n
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DIRECTING<\/h4>\n
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ANORA<\/div>\n<\/div>\n
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Sean Baker<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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Brady Corbet<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A COMPLETE UNKNOWN<\/div>\n<\/div>\n
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James Mangold<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Jacques Audiard<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE SUBSTANCE<\/div>\n<\/div>\n
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Coralie Fargeat<\/div>\n
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DOCUMENTARY FEATURE FILM<\/h4>\n
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BLACK BOX DIARIES<\/div>\n<\/div>\n
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Shiori Ito, Eric Nyari and Hanna Aqvilin<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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NO OTHER LAND<\/div>\n<\/div>\n
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Basel Adra, Rachel Szor, Hamdan Ballal and Yuval Abraham<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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PORCELAIN WAR<\/div>\n<\/div>\n
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Brendan Bellomo, Slava Leontyev, Aniela Sidorska and Paula DuPre‘ Pesmen<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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SOUNDTRACK TO A COUP D’ETAT<\/div>\n<\/div>\n
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Johan Grimonprez, Daan Milius and R\u00e9mi Grellety<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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SUGARCANE<\/div>\n<\/div>\n
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Julian Brave NoiseCat, Emily Kassie and Kellen Quinn<\/div>\n
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DOCUMENTARY SHORT FILM<\/h4>\n
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DEATH BY NUMBERS<\/div>\n<\/div>\n
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Kim A. Snyder and Janique L. Robillard<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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I AM READY, WARDEN<\/div>\n<\/div>\n
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Smriti Mundhra and Maya Gnyp<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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INCIDENT<\/div>\n<\/div>\n
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Bill Morrison and Jamie Kalven<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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INSTRUMENTS OF A BEATING HEART<\/div>\n<\/div>\n
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Ema Ryan Yamazaki and Eric Nyari<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE ONLY GIRL IN THE ORCHESTRA<\/div>\n<\/div>\n
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Molly O\u2019Brien and Lisa Remington<\/div>\n
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FILM EDITING<\/h4>\n
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ANORA<\/div>\n<\/div>\n
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Sean Baker<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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David Jancso<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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CONCLAVE<\/div>\n<\/div>\n
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Nick Emerson<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Juliette Welfling<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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Myron Kerstein<\/div>\n
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INTERNATIONAL FEATURE FILM<\/h4>\n
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BRAZIL<\/div>\n<\/div>\n
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I’m Still Here<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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DENMARK<\/div>\n<\/div>\n
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The Girl with the Needle<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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FRANCE<\/div>\n<\/div>\n
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Emilia P\u00e9rez<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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GERMANY<\/div>\n<\/div>\n
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The Seed of the Sacred Fig<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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LATVIA<\/div>\n<\/div>\n
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Flow<\/div>\n
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MAKEUP AND HAIRSTYLING<\/h4>\n
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A DIFFERENT MAN<\/div>\n<\/div>\n
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Mike Marino, David Presto and Crystal Jurado<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Julia Floch Carbonel, Emmanuel Janvier and Jean-Christophe Spadaccini<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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NOSFERATU<\/div>\n<\/div>\n
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David White, Traci Loader and Suzanne Stokes-Munton<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE SUBSTANCE<\/div>\n<\/div>\n
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Pierre-Olivier Persin, St\u00e9phanie Guillon and Marilyne Scarselli<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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Frances Hannon, Laura Blount and Sarah Nuth<\/div>\n
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MUSIC (ORIGINAL SCORE)<\/h4>\n
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THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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Daniel Blumberg<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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CONCLAVE<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Volker Bertelmann<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Cl\u00e9ment Ducol and Camille<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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\n
John Powell and Stephen Schwartz<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE WILD ROBOT<\/div>\n<\/div>\n
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Kris Bowers<\/div>\n
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MUSIC (ORIGINAL SONG)<\/h4>\n
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EL MAL<\/div>\n<\/div>\n
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\n
from Emilia P\u00e9rez; Music by Cl\u00e9ment Ducol and Camille; Lyric by Cl\u00e9ment Ducol, Camille and Jacques Audiard<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE JOURNEY<\/div>\n<\/div>\n
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\n
from The Six Triple Eight; Music and Lyric by Diane Warren<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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LIKE A BIRD<\/div>\n<\/div>\n
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\n
from Sing Sing; Music and Lyric by Abraham Alexander and Adrian Quesada<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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MI CAMINO<\/div>\n<\/div>\n
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\n
from Emilia P\u00e9rez; Music and Lyric by Camille and Cl\u00e9ment Ducol<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
NEVER TOO LATE<\/div>\n<\/div>\n
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\n
from Elton John: Never Too Late; Music and Lyric by Elton John, Brandi Carlile, Andrew Watt and Bernie Taupin<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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BEST PICTURE<\/h4>\n
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ANORA<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Alex Coco, Samantha Quan and Sean Baker, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Nick Gordon, Brian Young, Andrew Morrison, D.J. Gugenheim and Brady Corbet, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
A COMPLETE UNKNOWN<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Fred Berger, James Mangold and Alex Heineman, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
CONCLAVE<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Tessa Ross, Juliette Howell and Michael A. Jackman, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
DUNE: PART TWO<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Mary Parent, Cale Boyter, Tanya Lapointe and Denis Villeneuve, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
\n
EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Pascal Caucheteux and Jacques Audiard, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
I’M STILL HERE<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Maria Carlota Bruno and Rodrigo Teixeira, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
NICKEL BOYS<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Dede Gardner, Jeremy Kleiner and Joslyn Barnes, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
THE SUBSTANCE<\/div>\n<\/div>\n
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Coralie Fargeat and Tim Bevan & Eric Fellner, Producers<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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Marc Platt, Producer<\/div>\n
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PRODUCTION DESIGN<\/h4>\n
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THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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Production Design: Judy Becker; Set Decoration: Patricia Cuccia<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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CONCLAVE<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Production Design: Suzie Davies; Set Decoration: Cynthia Sleiter<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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DUNE: PART TWO<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Production Design: Patrice Vermette; Set Decoration: Shane Vieau<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
NOSFERATU<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Production Design: Craig Lathrop; Set Decoration: Beatrice Brentnerov\u00e1<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Production Design: Nathan Crowley; Set Decoration: Lee Sandales<\/div>\n
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LIVE ACTION SHORT FILM<\/h4>\n
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A LIEN<\/div>\n<\/div>\n
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Sam Cutler-Kreutz and David Cutler-Kreutz<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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ANUJA<\/div>\n<\/div>\n
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Adam J. Graves and Suchitra Mattai<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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I’M NOT A ROBOT<\/div>\n<\/div>\n
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Victoria Warmerdam and Trent<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE LAST RANGER<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Cindy Lee and Darwin Shaw<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
THE MAN WHO COULD NOT REMAIN SILENT<\/div>\n<\/div>\n
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Neboj\u0161a Slijep\u010devi\u0107 and Danijel Pek<\/div>\n
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SOUND<\/h4>\n
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A COMPLETE UNKNOWN<\/div>\n<\/div>\n
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Tod A. Maitland, Donald Sylvester, Ted Caplan, Paul Massey and David Giammarco<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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DUNE: PART TWO<\/div>\n<\/div>\n
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Gareth John, Richard King, Ron Bartlett and Doug Hemphill<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Erwan Kerzanet, Aymeric Devold\u00e8re, Maxence Duss\u00e8re, Cyril Holtz and Niels Barletta<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Simon Hayes, Nancy Nugent Title, Jack Dolman, Andy Nelson and John Marquis<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE WILD ROBOT<\/div>\n<\/div>\n
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Randy Thom, Brian Chumney, Gary A. Rizzo and Leff Lefferts<\/div>\n
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VISUAL EFFECTS<\/h4>\n
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ALIEN: ROMULUS<\/div>\n<\/div>\n
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Eric Barba, Nelson Sepulveda-Fauser, Daniel Macarin and Shane Mahan<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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BETTER MAN<\/div>\n<\/div>\n
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Luke Millar, David Clayton, Keith Herft and Peter Stubbs<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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DUNE: PART TWO<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Paul Lambert, Stephen James, Rhys Salcombe and Gerd Nefzer<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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KINGDOM OF THE PLANET OF THE APES<\/div>\n<\/div>\n
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Erik Winquist, Stephen Unterfranz, Paul Story and Rodney Burke<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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WICKED<\/div>\n<\/div>\n
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Pablo Helman, Jonathan Fawkner, David Shirk and Paul Corbould<\/div>\n
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WRITING (ADAPTED SCREENPLAY)<\/h4>\n
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A COMPLETE UNKNOWN<\/div>\n<\/div>\n
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Screenplay by James Mangold and Jay Cocks<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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CONCLAVE<\/div>\n<\/div>\n
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Screenplay by Peter Straughan<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EMILIA P\u00c9REZ<\/div>\n<\/div>\n
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Screenplay by Jacques Audiard; In collaboration with Thomas Bidegain, L\u00e9a Mysius and Nicolas Livecchi<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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NICKEL BOYS<\/div>\n<\/div>\n
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Screenplay by RaMell Ross & Joslyn Barnes<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
SING SING<\/div>\n<\/div>\n
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\n
Screenplay by Clint Bentley, Greg Kwedar; Story by Clint Bentley, Greg Kwedar, Clarence Maclin, John „Divine G“ Whitfield<\/div>\n
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WRITING (ORIGINAL SCREENPLAY)<\/h4>\n
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ANORA<\/div>\n<\/div>\n
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Written by Sean Baker<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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THE BRUTALIST<\/div>\n<\/div>\n
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Written by Brady Corbet, Mona Fastvold<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
A REAL PAIN<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
Written by Jesse Eisenberg<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
SEPTEMBER 5<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
Written by Moritz Binder, Tim Fehlbaum; Co-Written by Alex David<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\n
\n
THE SUBSTANCE<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
Written by Coralie Fargeat<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\t
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