{"id":13614,"date":"2022-03-24T10:19:20","date_gmt":"2022-03-24T09:19:20","guid":{"rendered":"https:\/\/student.unifr.ch\/spectrum\/?p=13614"},"modified":"2022-03-24T10:19:42","modified_gmt":"2022-03-24T09:19:42","slug":"dossier-fiff-les-conferences","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/student.unifr.ch\/spectrum\/2022\/03\/dossier-fiff-les-conferences\/","title":{"rendered":"Dossier FIFF: les conf\u00e9rences"},"content":{"rendered":"

Dossier FIFF: les conf\u00e9rences <\/strong><\/h1>\n

\u00c0 l\u2019occasion de la 36\u00e8me \u00e9dition du Festival international du film de Fribourg (FIFF), Spectrum vous propose une couverture des diff\u00e9rents films et autres conf\u00e9rences qui pars\u00e8ment le festival: Tour d\u2019horizon des conf\u00e9rences du FIFF.<\/strong><\/h3>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Le monde apr\u00e8s l\u2019apocalypse <\/strong><\/h3>\n

\u201cPourquoi la science-fiction doit-elle \u00eatre aussi sinistre ?\u201d Voil\u00e0 la question \u00e0 laquelle Marc Atallah, le directeur de la Maison d\u2019Ailleurs \u00e0 Yverdon, a tent\u00e9 de r\u00e9pondre au cours de cette passionnante conf\u00e9rence sur le pouvoir d’\u00e9vocation des r\u00e9cits. Car il est vrai que de Mad Max <\/em>\u00e0 Matrix<\/em>, en passant par Blade Runner<\/em>, Malevil <\/em>ou encore Akira<\/em>, le futur sur nos \u00e9crans a rarement pris la forme d\u2019une utopie. Mais est-ce bien du futur dont il est question dans ces \u0153uvres ?<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En lien avec la section \u201ccin\u00e9ma de genre\u201d du Fiff\u00a0 qui est, cette ann\u00e9e, centr\u00e9 sur le r\u00e9cit post-apocalyptique, Marc Atallah interroge et remet brillamment en question le r\u00f4le des \u0153uvres science-fictionnelles.<\/p>\n

De prime abord, ces histoires post-apocalyptiques se pr\u00e9sentent\u00a0 comme des repr\u00e9sentations plus ou moins plausibles\u00a0 d\u2019un futur extrapol\u00e9 \u00e0 partir de notre pr\u00e9sent, mais elles se r\u00e9v\u00e8lent plut\u00f4t \u00eatre des m\u00e9taphores de notre propre monde contemporain, de notre propre humanit\u00e9 et de ses d\u00e9riv\u00e9s ainsi que de nos angoisses soci\u00e9tales et m\u00e9taphysiques. L\u2019apocalypse au cin\u00e9ma et ailleurs repr\u00e9sente tour \u00e0 tour le n\u00e9o-lib\u00e9ralisme sauvage, l\u2019instrumentalisation des \u00eatres-humains ou le constat d\u2019une humanit\u00e9 qui dispara\u00eetra n\u00e9cessairement, pour s\u2019\u00e9teindre ou, qui sait, se transcender.<\/p>\n

En somme, Marc Atallah nous pose cette simple question: Et si nous vivions d\u00e9j\u00e0 apr\u00e8s l\u2019apocalypse ?<\/p>\n

 <\/p>\n

C\u2019est quoi ces m\u00e9tiers au g\u00e9n\u00e9riques: <\/strong><\/h2>\n

Dans ce workshop<\/em> anim\u00e9 par Fribourg Film, plusieurs professionnel.le.s du cin\u00e9ma suisses nous ont pr\u00e9sent\u00e9 les \u201cm\u00e9tiers de l\u2019ombre\u201d qui permettent aux films de devenir ce qu\u2019ils sont. Au-del\u00e0 des projecteurs et \u00e0 l\u2019ombre des r\u00e9alisateur.trice.s, sc\u00e9naristes\u00a0 et des acteur.trice.s, nous avons pu d\u00e9couvrir la logistique interne, complexe et concr\u00e8te de la cr\u00e9ation d\u2019un m\u00e9trage. Petit tour d\u2019horizon des m\u00e9tiers du cin\u00e9ma:<\/p>\n

Directeur.ice de la Photographie <\/strong>:<\/h3>\n

C\u2019est un m\u00e9tier d\u2019une tr\u00e8s grande importance et exerc\u00e9 en \u00e9troite collaboration avec le.la r\u00e9alisateur.trice. Iel est responsable de tout ce qui concerne l\u2019imagerie d\u2019un film au niveau technique ( la lumi\u00e8re, la cam\u00e9ra et la machinerie) et ce, du d\u00e9but de la production jusqu\u2019\u00e0 sa fin. Iel donnera des instructions au chef \u00e9lectricien afin de g\u00e9rer la lumi\u00e8re\u00a0 La d\u00e9cision d\u2019employer des spots, des leds, ou m\u00eame les sources de lumi\u00e8re naturelle lui revient afin de contribuer au \u00e0 l\u2019identit\u00e9 visuelle des images du film. Il donnera \u00e9galement des indications aux machinistes, responsables des mouvements de cam\u00e9ra. Il s\u2019ag\u00eet pour le.la directeur.trice de la photographie de d\u00e9terminer si un plan a plut\u00f4t besoin d\u2019un mouvement de grue, de l\u2019utilisation d\u2019un steadycam ou encore d\u2019un dr\u00f4ne. Iel s\u2019occupera \u00e9galement de d\u00e9terminer les objectifs\u00a0 \u00e0 utiliser sur la cam\u00e9ra en compagnie du premier assistant-op\u00e9rateur..<\/p>\n

Premier.\u00e8re assistant.e op\u00e9rateur:<\/strong><\/h3>\n

Iel s\u2019occupe principalement de la pr\u00e9paration de la cam\u00e9ra et s\u00e9lectionne le mat\u00e9riel adapt\u00e9 aux choix esth\u00e9tiques du r\u00e9alisateur.trice et du.de la directeur.trice de la photographie.\u00a0 Iel s\u2019assure que la cam\u00e9ra soit pr\u00eate pour le d\u00e9but du tournage afin de ne pas perdre de temps. Cela repr\u00e9sente un grand travail en amont qui se poursuit sur toute la dur\u00e9e des prises de vue. C\u2019est l\u2019assistant.e op\u00e9rateur qui\u00a0 ajoute les accessoires \u00e0 la cam\u00e9ra pour qu\u2019elle soit la plus adapt\u00e9e aux objectifs du planning. Plus important encore, iel change les objectifs. Outil extr\u00eamement co\u00fbteux, il doit \u00eatre mani\u00e9 avec grande pr\u00e9caution en compagnie du deuxi\u00e8me assistant.e op\u00e9rateur. Personne ne doit d\u2019ailleurs jamais courir avec un objectif \u00e0 la main. Enfin, l\u2019assistant.e op\u00e9rateur devient, lors de la prise d\u2019image, \u00e9galement le.la pointeur.euse du film. Iel contr\u00f4le l\u2019objectif manuellement afin que l\u2019image soit toujours nette l\u00e0 o\u00f9 il le faut. Une derni\u00e8re t\u00e2che qui s\u2019accompagne d\u2019une \u00e9norme pression\u2026<\/p>\n

L\u2019\u00e9talonneur.euse<\/strong> :<\/h3>\n

L\u2019\u00e9talloneur.euse arrive en bout de cha\u00eene de la production d\u2019un film. Son r\u00f4le est d\u2019\u00e9quilibrer les couleurs et la luminosit\u00e9 des rushs<\/em> (image brutes du tournages) afin d\u2019avoir un r\u00e9sultat homog\u00e8ne et uniforme: Passer de teintes bleus claires \u00e0 du jaune fonc\u00e9 d\u2019une sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019autre peut porter un grand pr\u00e9judice au film si cela n\u2019est pas souhait\u00e9.\u00a0 Si les \u00e9talloneur.euses existent depuis les d\u00e9buts du cin\u00e9ma et du travail sur pellicule, leur r\u00f4le se limitait \u00e0 uniformiser le rendu des images brutes que les chef.fe.s op\u00e9rateur et leurs \u00e9quipes avaient film\u00e9es. L\u2019arriv\u00e9e du num\u00e9rique a n\u00e9anmoins vu la profession exploser. D\u00e9sormais, les \u00e9talloneur.euses b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019une plus grande marge de man\u0153uvre dans la cr\u00e9ation de l\u2019identit\u00e9 visuelle d\u2019un film et peuvent collaborer directement avec le r\u00e9alisateur lors de la post-production pour travailler la couleur et la lumi\u00e8re\u2026<\/p>\n

Op\u00e9rateur.trice.s son :<\/strong><\/h3>\n

Iel va cr\u00e9er l\u2019habillage sonore du long-m\u00e9trage. Il faut savoir qu\u2019en g\u00e9n\u00e9ral, plus du 90% des sons d\u2019un film sont enregistr\u00e9s. Cela concerne autant les films de fiction que les documentaires. L\u2019op\u00e9rateur.trice son devra redoubler d\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 pour \u00e9voquer et recr\u00e9er une ambiance sonore qui soit coh\u00e9rente avec l\u2019histoire qui est racont\u00e9e et le message que le r\u00e9alisateur.trice veut faire passer. Toute id\u00e9e est bonne \u00e0 prendre ! Ainsi, les bandes magn\u00e9tiques de vieilles cassettes vid\u00e9os imiteront merveilleusement bien le bruit des feuilles mortes d\u2019un petit sentier. Il faudra enregistrer des bruits de pas ou encore frotter du cuir contre un micro pour donner vie \u00e0 un sac qui ne fait pas de bruit dans les prises de vue originelles. L\u2019op\u00e9rateur.trice son est vraiment l\u2019\u00e9l\u00e9ment de la cha\u00eene qui permettra de rendre un film v\u00e9ritablement immersif.<\/p>\n

Premier.\u00e8re assistant.e r\u00e9alisateur<\/strong><\/h3>\n

On conna\u00eet bien-s\u00fbr le r\u00e9alisateur.trice mais beaucoup moins son ou sa premi\u00e8re assistant.e.\u00a0 La responsabilit\u00e9 leur incombe pourtant de g\u00e9rer toute l\u2019organisation du tournage. Iel s\u2019occupe du plan g\u00e9n\u00e9ral, de l\u2019ordre de tournage des s\u00e9quences et fait le lien entre tous les d\u00e9partements. Le tout afin que le.la r\u00e9alisateur.trice puisse se concentrer sur l\u2019aspect artistique de la production.<\/p>\n

Secteur HMC :<\/strong><\/h3>\n

Acronyme d\u2019Habillage, Maquillage, Coiffure, c\u2019est de ce secteur que va na\u00eetre l\u2019identit\u00e9 visuelle et l\u2019apparence des personnages. C\u2019est un d\u00e9partement extr\u00eamement technique qui demandera toujours un \u00e9norme travail de pr\u00e9paration, que le style du film soit naturaliste ou, au contraire, compl\u00e8tement surr\u00e9aliste. Les employ\u00e9.e.s du secteur HMC doivent \u00e9galement b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019une grande culture g\u00e9n\u00e9rale afin de correctement repr\u00e9senter les diff\u00e9rentes p\u00e9riodes historiques qu\u2019un film peut \u00e9voquer. Il faut \u00e9galement faire preuve d\u2019un grand savoir anatomique, en particulier pour ce qui concerne les maquillages en effet sp\u00e9ciaux: \u201cQuand nous faisons de la recherche d\u2019images, certaines nous restent bien en t\u00eate\u201d a-t-on m\u00eame pu entendre \u00e0 la conf\u00e9rence. En effet, blessures, cadavres et autres difformit\u00e9s sont au cin\u00e9ma le fait des maquilleurs et des maquilleuses. Ces dernier.\u00e8re.s se doivent \u00e9galement d\u2019\u00eatre extr\u00eamement patients et \u00e0 l\u2019\u00e9coute afin de rendre les sessions de maquillages- qui peuvent parfois durer plusieurs heures- le plus agr\u00e9able possible\u2026<\/p>\n

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