<\/p>\nLocarno a consacr\u00e9 une section de la cat\u00e9gorie \u00ab Fuori concorso \u00bb \u00e0 quatre films br\u00e9siliens faisant partie des studios Tela Brilhadora. Deux d’entre eux \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9s hier \u00e0 la Sala, au sein du festival et Julio Bressane, directeur de \u00ab Garoto \u00bb et par ailleurs membre du Jury pour le \u00ab Concorso Cineasti del presente \u00bb \u00e9tait pr\u00e9sent.<\/b><\/h2>\n
Lors de cette s\u00e9ance, deux films ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s. Le premier \u00ab O Prefeito \u00bb<\/strong>, c’est \u00e0 dire en fran\u00e7ais, \u00ab Le Maire \u00bb raconte l’histoire d’un homme qui veut r\u00e9volutionner Rio et le Br\u00e9sil entier, tout d\u00e9molir et tout reconstruire. L’id\u00e9e est int\u00e9ressante, bien qu’il subsiste quelque chose de d\u00e9rangeant, de d\u00e9cal\u00e9 dans l’ambiance mais surtout dans le caract\u00e8re du personnage. Le bureau de celui-ci est construit sur des ruines apparemment dans l’id\u00e9e que seules les ruines inspirent la nouveaut\u00e9. Le personnage, dans un d\u00e9lire d\u00e8s le d\u00e9but, une excentricit\u00e9 absolue, construit la maquette de sa nouvelle ville de r\u00eave avec des cailloux. Ce r\u00e9cit pour le moins original est entrecoup\u00e9 d’images fixes en noir et blanc sonoris\u00e9es cens\u00e9es repr\u00e9senter le pass\u00e9 du personnage et la construction de son projet id\u00e9aliste, ces images donc font un peu penser \u00e0 un roman feuilleton sonore… comme une l\u00e9gende myst\u00e9rieuse dont on ne comprend pas tout le sens<\/p><\/blockquote>\n N\u00e9anmoins, le style inhabituel du r\u00e9cit fascine, un style qu’on retrouve dans le deuxi\u00e8me film, plus \u00e9trange encore et plus int\u00e9ressant. \u00ab O Espelho \u00bb<\/strong>, \u00ab Le Miroir \u00bb ne peut pas vraiment \u00eatre r\u00e9sum\u00e9. L’id\u00e9e est en fait de retraduire en images, le conte po\u00e9tique br\u00e9silien de Machado de Assis, comme nous l’explique Julio Bressane apr\u00e8s la projection du film.
\nL’id\u00e9e globale de ce film est originale mais on s’attend \u00e0 quelque chose d’un peu magique, on a envie que le projet se r\u00e9alise, d’imaginer ce que pourrait donner un bouleversement haussmannien dans une ville comme Rio, qui plus est au XXIe si\u00e8cle. La conclusion du film s’av\u00e8re donc un peu d\u00e9cevante. <\/p>\n
\nL’univers du film est myst\u00e9rieux et inqui\u00e9tant. Un homme \u00e0 la poursuite de quelque chose qui le d\u00e9passe. Il y a cette fois-ci cette magie qu’on attendait, une sorte de magie noire. C’est comme une l\u00e9gende myst\u00e9rieuse dont on ne comprend pas tout le sens. Et c’est cela qui est int\u00e9ressant.
\nLe style particulier de cet univers ne pla\u00eet pas \u00e0 tout le monde et Bressane l’explique par le fait que ces films \u00ab ne sont pas forc\u00e9ment contre le public mais pas pour non plus. \u00bb<\/em> Une sorte d’id\u00e9e de l’art pour lui-m\u00eame, le geste de cr\u00e9ation comme l’entend Nietzsche. Le but est de ne pas \u00eatre dans la norme et il semble que ce but soit atteint.
\n<\/p>\nCoralie Gil<\/b><\/h4>\n